最近 ， 热门美剧《致命女人（Why Women Kill）》终于迎来了完结篇 ， 官方也宣布续订第二季 ， 这部关于女性犯罪题材的“爽剧”引发了诸多热议 。 60年代的白人家庭主妇、80年代的亚裔社交名媛和2019年的黑人女律师 ， 如何面对自己婚姻关系的不忠行为？ 这部剧以时空交错的平行叙事展开 ， 然而剧情一开始就告诉观众结局：女性杀了人 。 同时也设下悬念：女性为何杀人？杀了谁？带着对她们杀人动机和结果的好奇 ， 伴随着惊心动魄的剧情 ， 作为观众的我们看得酣畅淋漓 。
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这部剧不仅讨论了婚姻里的背叛 ， 它还涉及时代背景、女性主义、亲情和爱情等发人深省的话题 。 今天 ， 我们就来聊聊剧中的三位主要女性人物 。 随着剧情开展 ， 我们可以看到她们的共同点：面对婚姻关系的破裂 ， 她们的女性意识都有了不同程度的变化 。 她们一边渴望真正的亲密 ， 一边追求着女性自由 。 如何掌握这种微妙的平衡感 ， 成为了她们不得不面临的难题 。
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贝丝是一个端庄得体、贤惠体贴的家庭主妇 。 60年代的美国大多数家庭模式 ， 还是由父权文化主导 ， 贝丝的婚姻也不例外 。 她甘愿为丈夫放弃弹钢琴的兴趣 ， 并认为在家里替丈夫端茶送水、洗衣做饭是一个好妻子的职责 。 即使邻居告诉她亲眼看见她的丈夫有外遇 ， 贝丝也会否认现实说是别人看错了 。
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剧中贝丝的女邻居提到了一本书《女性的奥秘》 ， 作者贝蒂?弗里丹在书中写道：“只有病态的或不成熟的社会才会选择使妇女成为家庭主妇 ， 而不是成为人 。 ”这个小细节为贝丝后来的选择和命运埋下了伏笔 。 如果在一个时代 ， 全社会都告诉你 ， 一个女性的价值就是在婚姻中做一个贤妻良母 ， 身为女性 ， 你是很容易就接受自己的意义就是依附于丈夫的 。 贝丝作为妻子和母亲的社会角色塑造出来的快乐、满足、幸福的家庭主妇的形象限制了她自身人格的发展 ， 使贝丝自幼就产生了把自己的一生寄托于家庭和婚姻关系的意识 。 面对女儿意外死亡、丈夫出轨 ， 她依然能对生活佯装满意 。 将社会标准完全内化成自我实现的价值 ， 是一种不合理信念 ， 只会让你离自由越来越远 。
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贝丝想要挽回丈夫 ， 她隐瞒身份去接近老公的情人 ， 结果两人成为了闺蜜 。 贝丝宁愿不停地编造谎言 ， 也始终不愿意离开丈夫 ， 因为她必须维护自己从小“当妈妈”的梦想的圆满 。 因此观众对她的处境深感同情 ， 但又对她执迷不悔地维护破碎婚姻的表面关系感到愤懑 。 有很多女性在对婚姻关系保持乐观的背后也有残忍的一面：伴侣出轨明明伤害了自己 ， 但她们并不愿意结束这段关系 ， 即使离开对她们有利 。 因为她们希望得到自己理想中的幸福 ， 所以她们对未来的想象一直保持乐观 ， 过分执着于社会对美好生活的标准 。 对她们来说 ， 失去婚姻 ， 就失去了对幸福生活感到乐观的基础 。 但事实上 ， 如果婚姻已经是你痛苦的来源 ， 幻想希望只会让你与真实的幸福失之交臂 。 这种残忍的乐观性 ， 往往会让生活陷入僵局 。
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结局让贝丝看破这份虚假的乐观是更残酷的：当她了解女儿的死亡是由于丈夫外遇造成的 ， 她才决心复仇 。 当丈夫死在她精心设计的另一个家暴男的手枪下 ， 她不再是丈夫的附属品 ， 她再也不必痛苦地活在自己想象的幸福里 。 并且 ， 贝丝“当妈妈”的梦想也不必再依靠婚姻实现 ， 她抚养了丈夫和情人的孩子 ， 不后悔自己的选择 。 贝丝终于自由了 。
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80年代的美国 ， 女性地位有了一定的提升 ， 她们拥有了自己的职业和更多的话语权 。 西蒙妮是一个经营着一家画廊的贵妇 ， 她的现任丈夫卡尔是个幽默儒雅的绅士 。 她热衷于出席各种社交派对 ， 连家里都挂着自己的巨幅画像 。 走到哪里都要成为人群瞩目的焦点和朋友们艳羡的对象 ， 是她维护自己女性社会地位的方式 。
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西蒙妮拥有金钱物质上的经济自由 ， 但她的爱情一直似乎不够圆满 。 卡尔已经是她的第三任丈夫 ， 竟然被西蒙妮在自家举办的派对上发现他是同性恋 。 骄傲的西蒙妮当然无法忍受这样的背叛 ， 当机立断要和卡尔离婚 。 愤怒是一方面的 ， 西蒙妮也觉得心酸失落 ， 她好像一直无法拥有长久真挚的爱情 。 她可以做到随时抛弃一个觉得不满意的丈夫 ， 表面上 ， 她拥有属于自己的选择权 。 但在她的心里总是认为 ， 有人想爱她才称得上是一个了不起的女人 。 将女性的自我价值依附在男性身上评价 ， 本质还是受制于父权社会的压抑 。
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一直以来 ， 西蒙妮所展现的自由和强大都是通过她珠光宝气的外表呈现的 ， 所以当她要去追求真正的自由和强大的时候 ， 她会认为 ， 守住面子、粉饰那些代表强大的华丽的标签就能快速地让她强大起来 。 事实上 ， 面子只是她展现女性力量的盔甲 ， 她的自信坚强其实很脆弱 。
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现如今 ， 也有很多“女强人”能够像西蒙妮一样独当一面了 ， 但她们的女性力量其实也只是表面的 ， 很多女性在面临困境、感到焦虑的时候 ， 如果得不到男性和社会主流的理解和支持 ， 她们仍然会感到自己在问题中挣扎 。 典型的“女强人难嫁”的刻板印象就是男权社会给女性的一种压迫 ， 而这一社会中的传说也真的让很多事业女性感到自卑 。 然而 ， 真正的女性力量是由内而外的 ， 当她们的内部资源足够充实 ， 当女性的人生价值是属于自己的完整和独立 ， 才不会受困于抽象无形的父权文化的压抑 。 西蒙妮一直为自己和年轻的恋人汤米之间的关系感到不安和羞愧 。 帮助她打破困境的契机在于 ， 她看到了并理解了丈夫卡尔和他同性恋人的真挚情感 ， 卡尔对她追求真爱的鼓舞也深深打动了她 。 当她发展真挚的爱情是如此动人的时候 ， 她才意识到和真爱相比 ， 社会的议论并不重要 。 她的勇气也就不再被面子所束缚 。 后来她和同性恋的丈夫之间 ， 也发展出了动人的情义 ， 这种情义让我觉得特别有意思——一种更复杂、更具包容性、也更顽强的感情 。 她可以为卡尔因艾滋病受到区别对待时挺身而出 ， 也会用自己的善良去包容恶意中伤她的人 。 最后 ， 西蒙妮陪伴选择安乐死的丈夫 ， 她的爱就像跳的那支探戈一样热烈坦荡 ， 不再冠冕堂皇 。 晚年的西蒙妮也学会了尽情享受及时行乐的自由 。 她让我们看到了女性的自由绽放的迷人过程 。
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来到2019年 ， 泰勒是个独立自主、理性果断的黑人女律师 ， 她也是个双性恋的女权主义者 。 首先 ， 从她的多重身份可以看出 ， 她争取到的平等和自由是尤为珍贵的 。 泰勒在婚姻中践行开放式关系 ， 看起来她勇于挑战了传统的一夫一妻配偶制 ， 女性尝试婚姻和家庭的模式似乎变得更自由了 ， 但生活中的矛盾却升级了 。
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泰勒把自己的女床伴洁德带回了家 ， 首先违背了和老公伊莱一开始关于开放式关系达成的共识 。 虽然后来丈夫也被洁德完全吸引 ， 但他发现了泰勒看洁德的眼神温柔宠溺 ， 显然 ， 泰勒早已爱上了洁德 。 这完全打破了泰勒和伊莱最初讲好的开放式关系中的信任、诚实原则 ， 而伊莱后来也在洁德的怂恿下隐瞒泰勒 ， 以剧本创作为借口复吸毒品 。 泰勒的婚姻摇摇欲坠 。
观众乐此不疲地讨论女骗子洁德如何有心计、如何“绿茶婊” ， 我们却可以仔细想想 ， 即使不是洁德这个人物 ， 换作任何一个第三者进入泰勒和伊莱的亲密关系 ， 他们的婚姻是否就能和谐美满呢？
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开放关系是一种复杂的关系——或者我们应该更准确地这样说：开放关系是许多种复杂的关系 。 没有一段开放关系是完全一样的 。 它和任何一种关系一样 ， 都需要双方的信任和坦诚 ， 甚至需要比不开放的关系需要更多的信任和坦诚 。 两个人都必须非常勇敢地相信对方 ， 更相信自己 。 然后以坦诚的方式沟通自己内心真实的底线 ， 然后形成两个人之间独特的一种契约 。 随后以契约精神 ， 最真实地面对对方 。 开放关系之所以困难是因为少有人能够做到如此程度的坦诚和信任 。 泰勒负担着房贷、家里的经济开销 ， 她愿意这样做 ， 但是已经觉得疲惫 。 因为伊莱的剧本创作很艰难 ， 她一边要照顾老公的自尊心 ， 一边又承受着现实压力 ， 她不说出自己的感受选择隐忍 ， 自以为是在保护自己的婚姻 ， 却不曾想丈夫早已感觉到她的控制和压迫感 。
即便不考虑是否开放 ， 这都是一段不够坦诚和彼此信任的婚姻 。 最后 ， 泰勒杀死洁德救了丈夫 ， 他们说好不再秉持开放式关系 。
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我们还可以从泰勒身上看到 ， 女性在保持坚定的个体独立性的同时 ， 也在自我认同中流露出了她的焦虑和迷茫 。 如今 ， 自立自强的女性已经不少 ， 但她们对自己的认同仍然是不够的 。 这在一定程度上也反映了 ， 在这个时代 ， 女性所受到的压迫以及对自我的困惑不再来源于男性 ， 而是来自于一种更复杂、更深层的矛盾 。 一方面 ， 女性已经可以凭自己的力量去生活 ， 而另一方面 ， 女性仍然受制于传统的家庭范式限定的生活图景 。 在坚定地保持个体独立性的同时 ， 女性的内心深处依然有无法与外人道的挣扎：不再需要男性的家庭生活是值得选择的吗？如何去弥补那种与男性空间割裂后的孤独感？ 《致命女人》讲述的这三个女人的结局 ， 都如观众所愿 ， 所有的爱恨情仇都以暴力死亡结束了 ， 正义得到了伸张 。 剧情结束的呈现只是编剧选择的一种答案 ， 没有人去拯救这三个女人 ， 是她们自己想出了如何拯救自己 。
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在剧外 ， 我们都可以为她们、也为自己思考更多的可能性 。 爱情、家庭和婚姻 ， 对女性来说的确不可忽视 ， 但这并不是构成她们生活的全部 。 对于要过什么样的生活 ， 女性应当拥有自己的选择权 。 或许这部剧把女性的意识觉醒局限在与男性的关系当中讨论 ， 本身就是一种狭隘 。 但同时 ， 该剧也让我们看到 ， 女性至少可以尝试在婚姻中首先打破困境 ， 进而追求更广阔的自由 。 每个女人的性格都不一样 ， 但女性在婚姻中面临的难题 ， 都把她们推向了爱与自由的选择题 。 在这里 ， 我们想用贝蒂?弗里丹曾将女性问题比作“无名的难题”来解答：“女人应该能够毫不羞愧地自问 ， ‘我是谁 ， 我想从生活中得到什么？’她如果想在丈夫孩子之外拥有属于自己的目标 ， 不应该觉得自私或神经不正常 。 ” 最后 ， 但愿每位女性都不用先变成一个“致命女人” ， 就能成为她自己 。 今日互动： 你最喜欢剧中哪个角色？ 又是哪个角色 ， 让你看到了你理想中女性的样子？ 来留言和我们一起讨论吧 。
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现实没那么抓马 ， 但女性被外界裹挟的困境 ， 在戏外同样真实 。 对了 ， 最好还得有爱好、有学识、有文化内涵 ， 不然就是无趣 。 其实女性对自己的苛责 ， 几乎都来自外界的期望 ， 你是否也曾感到窒息？新时代的我们到底应该如何做女生 ， 如何找到内心的自由和欢畅？ 贝蒂·弗里丹(2005).《女性的奥秘》（程锡麟 ， 朱徽 ， 王晓路译）. 广东经济出版社.
